“偷音阶!”
当杜星河说出这个方法时,包括作曲出身的陈华在内所有人,都没太理解杜星河是什么意思。
其实偷音阶并不是一个传统意义上的歌唱技巧。
而是有些天赋特别haode音乐人,在唱歌或者演奏时使出的一个小伎俩。
要想搞明白这个伎俩,必须先搞明白被偷的音阶到底是什么。
按照《音乐理论基础》的定义,调式中的音,按照高低次序(上行或下行),由主音到主音排列起来,就叫做“音阶”。
换句话说,音阶就是以全音、半音以及其他音程顺次排列的一串音。
是旋律的基础。
如果把音乐的音高,比作一个大家庭,那么1234567七个音,每个音就都是意义完全不同的家庭成员。
把这些成员排队站好,就是音阶。
所谓的“偷音阶”。
就是把这首歌的音阶框架阶段性的打乱,以歌者自己的方法再重新组合,从而唱出更适合自己的一种风格。
一般人唱歌,一个音若唱不上去,会想尽办法来修改这个音的唱法,从而弥补自己的不足。
这种弥补,如果做不好,就会变成跑调,后面的音也会跟着一起跑,zuihou变得很难听。
徐诺之前和阿珊娜合声唱《我是一只小小鸟》时,就因为音域不够阿珊娜那么宽和高,被阿珊娜带着有点跑音了。
这正是因为她想修正自己唱不haode音,却做不到。
其实这种单个音的修正,就算做到了,也会出现在旋律美感层次上面的明显违和感,别人听起来会很别扭。
廖楠所擅长的偷音阶伎俩,却是在明显熟悉旋律走向的情况下,通过自己的天赋,来修改一整段或一整句旋律的音阶构架,从而达到一种游刃有余的演唱状态。
这种修改,和突然降或升歌曲的音调,有异曲同工之妙,却又完全不同。
在唱歌中,突然升降整曲的基础音调,是项太过高深的jishu,把握的好,惊艳四方。但把握不好,比跑调还要违和,一下就会把旋律的整体美感给打乱。
一般有点唱功的歌手,都不会这么干。
而偷音阶,却是在半音、全音、以及其他音程顺次的排列上做出修改,在歌曲整体基调不变的情况下,通过重新的排序,来定义这段旋律的走向。
这绝不是一般歌手能做到的。
甚至很多歌手根本都无法想象这种技巧。
如果有哪些地方唱不好,歌手通常会反复的练习,打磨那个地方的唱法,从而把歌唱好。
很少有人像廖楠这种,天生就有油滑偷懒的性格,哪里唱不好了,他不是去反复打磨,而是靠着自己与生俱来的乐感,把音阶给“偷”走。
杜星河自问自己在这种小聪明的使用上,都没法像廖楠那样做到炉火纯青。
毕竟,这种jishu和音乐本
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