,本身就比小孩子更多钝感的成年观众,真的能准确地捕捉到吗?
会不会被曲解成冷心冷情不友爱同袍呢?
所以老段的演法不能从头到尾,只能在关键时刻昙花一现。
那就意味着不能放任杀意“自溢”,而是完全可控、能放能收。
对于老段以外的演员来说,要求会不会过高了呢?
退而求其次,软件够不到及格线,能不能用硬件也就是镜头和妆造来弥补呢?
咦?这不就是《无人区》的路子吗?
你可真是猪脑子!
陈一鸣拍了一下自己的头,宁大导也许不是忽悠,杀猪说不定真的有用!
他腾地站起身来,冲着范团长和曹政委分别鞠了一躬,“感谢范叔曹叔的指点。”
说罢扭头就跑出了房间。
范曹二人对视一眼,不约而同地摇头失笑。
……
腊月二十九,剧组放假前一天,陈一鸣提前让小美通知了几位核心主创,林萧、桑平、祥瑞加上段、侯、石、毛与二张,一起到会议室开会。
陈一鸣先在电视机上播放了两段事先剪辑的视频。
第一段包括84年的阅兵式,建国后几次战争的纪录片片段,以及几张战后战士的合影。
第二段则是建国以来主旋律战争片的高能混剪,选取的都是公认的高光时刻。
视频并不长,在座的都是行内人,看个开头就能在脑海里拉完全片,两段视频只是今天会议的引子,没必要面面俱到。
陈一鸣站起来开始发言。
“各位,按理说在剧本已经定稿的时候,我不应该横生枝节,对电影基调再做大的变动。
这样很不严肃,是我一贯反对的。
但是老段那天在操场上的表演,确实带给我极大的震撼,促使我倒过去从头审视《1951》这个项目。
最初我的构思,是在过往华国战争片的基础上做减法,尽可能地削减宣教色彩,尽可能地回避意识形态宣传,极力突出一镜到底的拍摄技法。
那时候我就是一个裁缝,华国剪一截,好莱坞剪一段,然后耍个小聪明缝在一起,以完成一篇命题作文。
但是我内心其实是有些不甘的,所以我还是尽职尽责地做透了一个导演该做的案头工作,比如走访老兵。
老兵们的亲身经历,特别是李玉成老英雄的讲述,一定程度上改变了我的创作初衷。
就算这部电影在策划之初就预定要去欧洲三大参赛,并希望获取一定的海外票房,但我依然认为,作为新千年第一部半岛战争题材的影片,《1951》有义务解释这场战争的根本问题。”
陈一鸣说道这里停顿下来,目光环顾了会议室一圈,然后才一字一句地说道。
“新生的华国,凭什么,可以顶着联合军的压倒性优势,在大毛迟迟不施援手的情况下,顽强地把战线维持在半岛中段。
这不仅是一个坐享其
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