、飘忽空灵的意象,即虚像。小说形象审美的最终完成,是作者与读者共同努力的结果。虽然小说文本的客观性、启发性,是接受美学中阅读者实现审美愉悦的前提,但阅读者生活经验的积累及鉴赏力与审美过程,是小说文本的美学价值得以实现的唯一途径。创作的过程,是作者对作品精雕细刻的过程,也是作者预先体验读者阅读心理的过程。留白手法的运用,就充分注意到了创作与阅读的双向审美要求。
留白,是长篇小说《石榴湾最主要的艺术特色。
这部长篇以“冗繁削尽留清瘦”的创作态度,多处运用了留白艺术技巧,达到了精简篇幅、引发联想、丰富内涵的极佳效果。如,盗墓一节,详写了缘起、准备、盗墓前后情形及分赃,至于古墓中具体场景,盗挖文物动作细节,以及贩卖文物的过程,留白,没有涉及。又如,首文化要办矿,找陈昭辉引荐,走朱长庚门路,详写找陈,可与朱长庚幕后私下交易办证等情节,则略去没写,让读者去展开联想。作者在这里运用电影蒙太奇手法,在一个个镜头组接之间,留下了空白,给了读者放飞想象的翅膀,自由创作的空间。再如,矿难,不直接描写矿难中的惨象,而是去写矿难对蒙难者亲属的生活与心理带来的巨大伤害,以悲剧方式,把人生有价值的东西毁灭给人看。一方面,将批判锋芒指向黑心矿老板,以及这背后的官腐;另一方面,通过邓大海、玛丽对蒙难者亲属无私的帮助,歌颂了社会正义,突显了人民公仆的美好形象。这种烘云托月、侧面点染,以及对比的艺术手法,收到了以一当十的美学效果。还有陈元兵凶死、鄢泉礼被抓、石浩向邓大海反映机关有些人索、拿、卡、要问题,等等,都没用正面描写法,而是用间接、侧面描写来烘托、展开。这些省略的文字,就像断臂维纳斯的缺憾美一样,引导读者填补发挥,凭借想象再创造。作者深谙、巧用留白手法,让读者参与到艺术形象的创作中,以方寸之地显天地之宽,用有限文字潜言外之意。
对比,是长篇小说《石榴湾另一鲜明的艺术特色。
《石榴湾作品中的对比,主要不是用作修辞手法,对语言进行修饰、加工、润色,而是作为艺术表现手法而存在。作者充分运用对比写作手法,刻画人物形象,塑造人物性格,加强人物形象的艺术效果和感染力。作者将对比写作手法,全方位、多角度地贯穿于整部作品的创作,让它成为塑造人物形象最重要的手段之一。
作品人物形象的强烈对比,在作品中处处可见:
遵纪守法、诚信友善的企业家与那些官商勾结、杀人越货的矿老板,形成了富人之间的善恶对比。王朝珍老人知足、充
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